مظاهر تأثير الأسطورة على بنية القصيدة في شعر السياب: من المعلوم أنّ الأسطورة في بنيتها نصّ سرديّ عجيب فيه من الخوارق والتّحوّلات ما يشدّ السّامع ولكن فيه من المنطق داخل العجائبيّة ما يقوم بتفسير الظّواهر تفسيرا عليّا وهي بذلك رؤية للعالم صيغت صياغة فنيّة كانت إلى السّرديّة أميل وإن ورد نصّها شعريّا غلب عليه النّفس […]
تعدّدت آليات السّخرية من ابن القارح في رحلة الغفران وتمثّلت في ما يلي: الاستهلال الثّعباني: خالف المعرّي شروط الدّيباجة في الرّسالة الإخوانيّة فبدل أن تكون مدحا للمرسل إليه وثناء عليه كانت انزياحا من أبي العلاء المعرّي عن هذه السّنة الأدبيّة فبدأ الرّسالة بالأفاعي والثّعابين والسّموم. لتكون التّحيّة رمزيّة تؤكّد التّشابه بين ابن القارح والثّعابين في
رحلة الغفران فضاء يحقق متعة القارئ والالتذاذ بحكم ما توفر فيها من مشاهد أو أقوال أو مواقف…. تثير الضحك وتولّد الابتسام وأهمّ آليات الإضحاك: المفارقة بين المكان المقدس والسلوك المدنس: المكان هو الجنة وسلوك البطل والشخصيات يتميز بالغرابة والشذوذ ( عربدة، مجون، خصومات لفظية ومادية، لواط، جنس، منادمات، مجالس خمرية…) اختلال التوازن بين الفعل والجزاء:
أهداف درس أفعال القلوب والتحويل: أثرها في الجملة معنويّا وتركيبيّا أن يصبح المتعلّم في نهاية المبحث قادرا على: التّعرّف على أفعال القلوب والتحويل. تحديد الأشكال النحويّة الّتي يرد عليها كلّ من المفعول به الأوّل والمفعول به الثاني في الجملتين: الفعليّة البسيطة والفعليّة المركّبة توظيف أفعال القلوب والتحويل في مقامات متنوّعة كتابة ومشافهة. مراحل الدّرس:
كتاب البخلاء للجاحظ صلته وثيقة بالواقع. تتجلّى من خلال انتقاء الموضوعات ومعالجتها ومن خلال تصوير البيئات والطّبقات المختلفة، وفي دقّة الألفاظ واختيارها. بحيث تلائم ما يوصف أو يصوّر وفي الابتعاد عن التّشبيهات والاستعارات إلاّ ما جاء عفو الخاطر. وفي ملاحظات الجاحظ الدّقيقة
تصريف الفعل المضاعف الفعل المضاعف هو الّذي كانت عينه ولامه من جنس واحد. مثال : عدَّ، عَدَدْتُ. يُدْغم أحد الحرفين في الآخر للتّخفيف، وُشار إلى الإدغام بالتّضعيف (ــُ ) نموذج لـ تصريف الفعل المضاعف تصريف الفعل الثلاثي المجرد المشتق من جذر مضاعف في الماضي:
يتردّد الإضحاك في رحلة الغفران بين ثنائيّتي الحاجة والاحتجاج الحاجة فنّية تتطلبها الكتابة الإبداعيّة في عصر المعرّي وحاجة نفسية للمرسل والمرسل إليه لكون قسم الرّحلة ينتمي إلى جنس أشمل هو الرّسالة من جهة واحتجاج على واقع يروم من خلاله النقد اختلفت آراء النقاد وتفارقت في تحديد الجنس الأدبي لرحلة الغفران المخيّلة إذ عدّها البعض قصّة
مفهوم وجهة النظر الخلفية إلى الأحداث وجهة النظر الخلفية إلى الأحداث هي وجهة نظر السارد. وهي وجهة نظر تقليدية في بناء النصوص، وتنهض على فكرة السارد العليم بكلّ شيء بالأحداث والأشخاص والطّبائع والانفعالات والأماكن وآفاق القصّة… وهوما يتطلب تحديد مفهوم وجهة النظر الخلفية إلى الأحداث ثم تبين الوظائف. وظائف وجهة النظر الخلفية إلى الأحداث في رحلة